愛情婚姻遷移有什麼含義愛情貝多芬婚姻(算命中婚遷有什麼含義)
愛情婚姻戶口遷移
妻子戶口所在居住地的出具準遷證，就能夠去你那邊遷移戶口瞭。
婚遷戶口男方到女方需要什麼手續
說這話的是大夥都很熟悉的貝多芬。
他長得矮小粗壯，身板結實硬朗，一張土紅色的獅子臉上額頭高高地突起。烏黑濃密的頭發虯結在頭頂，好像梳子都難以將厚實的頭發梳通。他的雙眸具有強烈的震懾力，放射出粗野狂放的光芒。藍灰色的眼珠常常會因興奮或憤怒而張得很大，在眼眶裡轉個不停，而眼珠大都時候都將他內心的憂愁展露無遺。有朋友說他笑起來很甜美，帶著鼓舞人的神情，然而他是一個不習慣歡樂的人，他平時的表情很憂鬱，仿佛內心裡有無法排遣的憂傷。當朋友看見他沉浸在痛苦中時，需要竭盡全力才能忍住眼淚。一次，一個朋友在一傢小酒店裡飲酒，他正坐在角落裡，緊閉雙目，抽著煙鬥，仿佛靜靜地等待死神的降臨。朋友與他寒暄兩句，他淒慘地一笑，從口袋裡掏出一個本子，用聾子常有的尖叫讓對方寫下他要說的話。他的臉色經常會變化，面部肌肉隆起，青筋暴露，眼露兇光，嘴唇抖個不停。這副可怕的表情常常會將別人嚇得靈魂出竅。這是由於他創作靈感瞬間出現瞭，或是他彈琴彈得太投入瞭，進入瞭忘俺的境界。
路德維希·馮·貝多芬於1770年12月16日生長於鄰近科隆的波恩。爸爸是一個不得志的男高音歌手，媽媽是個女傭。
貝多芬的童年充滿苦難的回憶。爸爸為瞭發展他的音樂天賦，當他四歲時，就把他關在房間裡，一連幾個小時地彈鋼琴或是拉小提琴。貝多芬差一點永久厭惡音樂，他在爸爸的暴力下不得不學習下去。因傢中貧困，他早早的挑起生活的重擔。十一歲時，他到劇院樂團；十三歲時，他當瞭管風琴手，而當他十七歲時，疼愛他的媽媽逝世瞭。媽媽死於肺結核，貝多芬覺得自己也染上瞭肺結核，不過比疾病更折磨人的是憂慮。十七歲時，他成瞭一傢之主擔負起傢庭重任，年老酗酒的爸爸被要求退休，由貝多芬領取他的養老金，以免他任意揮霍。他在波恩的一傢住戶找到瞭一位終生熱愛的friend——可愛的埃萊奧諾雷·德·佈勒寧。貝多芬教她音樂和詩歌。可愛的佈勒寧後來嫁給瞭韋格勒醫生，後者也是貝多芬的摯友之一。三人之間誠摯、恬淡的友誼一直保持到老。
貝多芬深愛他的故鄉，當他不得不遠離波恩，在他幾乎度過一世的維也納及其近郊，他總是不由自主地想念傢鄉。那條美麗的萊茵河，時而溫柔時而澎湃的河水流過濃蔭匝地，鮮花盛開的堤岸，霧氣籠罩著白楊、矮灌木和垂柳以及很多果樹，遠處星羅棋佈著村莊、教堂和墓地，呈淡藍色的遠山看守著整片土地。他的心永久和這片土地相連，直到生命的最後一刻，他仍夢想著回到祖國。
剪掉鞭子爆發瞭，它開始席卷歐洲。貝多芬此時正在波恩大學讀書，波恩大學是新思想的中心，著名的施奈德在課堂上朗誦瞭一首情調高昂的詩，激發瞭同學們的熱情。貝多芬的心也為剪掉鞭子跳躍不停。
1792年11月，當戰爭逼近時，貝多芬離開瞭波恩，前往音樂之都維也納，從此就定居維也納，這一時期，他留下瞭一張肖像畫。畫中的貝多芬面部表情嚴峻：“俺的才華會戰勝一切，我將勇往直前。二十五歲，生命將完整地打開。”他看起來傲慢，行為粗鄙，然而他內心無比善良。他在給韋格勒的信中寫道：“假如我看見別人手頭拮據，而我又無法馬上扶助他時，我隻要坐在桌前，僅需一小會兒，俺就能讓他擺脫困境……俺的藝術是為窮人服務的。”
不過，命運奏出瞭不諧和的音符，在1776至1800年間，他雙耳重聽。耳朵日夜不停地嗡嗡作響，聽力日益下降。開始他羞於向別人啟齒，連最有利的朋友都沒告知，他將這個秘密隱藏起來，諱莫如深。但到瞭1801年，他無法隱瞞下去瞭，他將這一秘密告知瞭兩位朋友：韋格勒醫生和阿曼達牧師。
“我親愛的阿曼達……我多麼希望你能常在我身邊陪著我。你的貝多芬太不幸瞭。我自己一身的最高貴的部分，俺的聽力，大大衰退瞭。之前俺一直瞞著你，可是情況愈來愈糟……俺的病能治好嗎？我對此抱有希望，可是我曉得這是奢望，我不得不悲慘地生活，躲避我珍愛的一切。聽天由命吧！！！固然我曾經想過要戰勝疾病，可是此刻我卻無能無力。”
在給韋格勒的信中，他寫道：“我生活悲慘，我一直離群索居，隻因俺不可以與人交談：我是個聾子，對一個藝術傢來講，這是個何其可怕的事實！！！在劇院裡，我隻有離樂隊很近才能聽到演員的道白。假如坐遠瞭，我連樂器和歌聲的最高音都聽不見。當別人說話聲音小瞭，我聽不見；可聲音大瞭，我又難以忍受。我俺的命運，也許我該聽天由命。但假如有一線希望，我都想向命運挑戰，可是我在某些時刻，卻喪失鬥志，無能為力。”
這一時期的一些作品表現瞭這種愁苦的情緒。如作品第十三號《悲愴奏鳴曲》(1799年)，特別是作品第十號的鋼琴曲《第3奏鳴曲》的廣板(1798年)。但使人驚訝的是，並不是所有的作品都帶有愁苦情緒，如歡快的《七重奏》(1800年)，清澈的《第1交響曲》(1800年)，都洋溢著年輕人的熱情歡樂和無憂無慮。心靈極度需要歡樂；但從實際中沒有歡樂時，心靈就自己制造歡樂。當在殘酷的現實中找未到歡樂的具體位置時，心靈就在回憶中尋找歡樂。過去的幸福時光不會突然消失。它們的光芒長時間地在記憶中閃光。客居維也納的貝多芬無時無刻不在思念故鄉的一草一木。在樂曲中，故鄉的山山水水明媚鮮妍，令人向往。
不過，貝多芬面臨的不但僅是來自於身體的病痛，貝多芬感情強烈，他對愛情懷有純潔的向往，如此的一個人生來就會受到愛情的欺騙。他不斷地追求愛情，夢想著幸福，而幸福一旦灰飛煙滅，他便墜入痛苦的深淵。貝多芬富饒的靈感源於它——愛情的起伏和隨後情感感情的變化，直到他激情不再。
1801年，他愛上瞭朱麗埃塔·居奇亞迪。他把他的佳作《月光奏鳴曲》獻給瞭她。他在給韋格勒的信中寫道：“我此刻快樂生活，與人交往也多瞭，這一變化是一位可愛的姑娘造成的，我們彼此相愛。兩年來，幸福離我如此之近，幾乎唾手可得。”不過，他為此付出巨大無比的代價。first of all，他的現狀使他痛苦地意識到，他是沒有可能娶她為妻的；其次，朱麗埃塔性格的缺陷也使貝多芬痛苦不安，而且她很快嫁瞭人。這類激情使心靈深受折磨，而對於貝多芬來講，這類激情甚至會整個地毀滅他。他自此一蹶不振，陷入絕望的境地。那個時候他甚至寫瞭一封遺囑給兩個弟弟。他幾乎喪失瞭全部的希望，隻是他堅強的品德性格讓他振作起來。“俺的體力隨智力的發展而增強，我洞察到俺的青春剛一開始，我看見目標就在前方。要是我能擺脫病魔纏身，那該有多好！！！我將不再忍受病痛的折磨，俺要扼住命運的喉嚨，它無法使我完全屈服。千百次的享受人生是多麼美滿啊。”
愛情的波折，意志的抗爭都反映在1802年他編寫的偉大作品中：附有《葬禮進行曲》的《奏鳴曲》(作品第2十六號)；稱作《月光曲》的《幻想奏鳴曲》(作品第2十七號)；《第2奏鳴曲》(作品第3十一號)等等。1803年的《第2交響曲》更加的多地反映的是他年少時的愛情，可以感覺獲得他的意志占瞭上風。生命的火焰重新沸騰，貝多芬渴望幸福，渴望恢復聽力，他渴求愛情，充滿著希望。
在好幾部作品中，節奏的強烈與緊湊引人註目，令人震撼，這種音樂有的英雄氣概來自於產生它的那個時代。大剪掉鞭子來到瞭維也納。貝多芬的心完完全全被剪掉鞭子占據瞭。他關註剪掉鞭子的進程，同情剪掉鞭子思想，他喜歡共和原則，支持國傢單獨和民族自由，為此他一連寫出瞭《英雄交響曲：波拿巴》(1804年)，帝國的史詩和《第5交響曲》的終曲，光榮的史詩。也許貝多芬其實沒有意識到，在這一時期，時代的內涵在他的樂曲中得到生動再現。
1806年5月，貝多芬與泰雷茲·德·佈倫威克訂瞭婚，她很早就跟隨貝多芬彈鋼琴。當她還是個小姑娘時，她就愛上瞭貝多芬，1806年，貝多芬愛上瞭她。她回憶道：“一天夜裡，貝多芬坐在鋼琴旁邊，他用手撫瞭一遍琴鍵，先敲瞭幾個和音，緊接著神色莊重地彈起一支巴赫的曲子：‘假如你把心獻給我，請愉愉地使俺們心靈相通。’
“俺的媽媽早已入睡，哥哥目視前方。而我被他的歌聲和目光穿透，沉浸在幸福之中。第2天早上，我們在花園相遇。他告知我，他正在寫一部歌劇，那個主角已在他心中，在他眼前，他已達到一個如此高的境界，所有的都充滿著光明、純潔、明亮，而在此之前，他隻是如一個幼稚的孩童，隻顧撿石塊，不看路上盛開的鮮花……那是1806年5月，征得哥哥的同意，我成瞭他的未婚妻”。
此一年貝多芬寫的《第4交響曲》是一朵純凈的鮮花，散發著這段平靜生活孕育的芬芳。貝多芬竭盡全力地把本人的才華與守舊的音樂形式相統一，源自愛情的這種調和精神對他的行為和平時生活方式發生作用與影響。此時的他心情開朗、風趣幽默、為人處世文質彬彬，一改以往不修邊幅的形象，衣著整齊考究。甚至他很好地掩飾瞭他的重聽，從外表上看，他健康快樂，一副樂在愛情中的樣子。不過人們在他的眼睛裡，在《第4交響曲》的夢幻和溫柔中，仍感覺到他內心的狂野，那股躁動不安的力量。
愛情的作用與影響一直延續到1810年，貝多芬的才華結出瞭最美的果實，如《第5交響曲》、《田園交響曲》，還有《熱情奏鳴曲》。貝多芬把《熱情奏鳴曲》看作他所有奏鳴曲中最強勁有力的奏鳴曲，發表於1807年，並獻給泰雷茲的哥哥。
可是這段甜美的愛情卻無疾而終瞭。大概是地位、財產的差別、大概是病魔隨身，憤世嫉俗的他難以忍受愛情的長時間等待，也就是說，兩人沒有結合。然而雙方的內心都珍藏著這段美滿的回憶。
1816年，貝多芬說：“每當我想起瞭她，俺就激動不已。”就在此一年，他寫下瞭六首樂曲，名為《獻給遙遠的愛人》，作品情真意切，感人至深。貝多芬在筆記中寫道：“對俺來講，隻有在藝術中才可以找到幸福，使俺戰勝我自己吧！！！”
他被愛情拋棄瞭，1810年，他孑然一身瞭。但他正值壯年，他認為自己充滿力量，他不再顧忌什麼。他不修邊幅瞭，他的行為舉止比以前大膽放肆，他說：“除瞭善良以外，我眼中沒有別的。”
這一時期，1812年在特普利茲，他隻用瞭幾個月的工夫，便寫成瞭《第七交響曲》和《第八交響曲》，前者是節奏的合鳴，後者是幽默的交響曲。
貝多芬自己也說 ：“我為人類釀造精神的玉液瓊漿，我給人們帶來心靈上的神聖癲狂。”
也許他正如瓦格納所說，想在《第七交響曲》的終曲中，刻畫一個酒神慶祝會。在這道熱情奔放的鄉村音樂中，洋溢著大量的坦蕩自由的力量。在《第八交響曲》中，力量不那麼強大，但卻更加奇特，更加人性化。
1814年，貝多芬達到瞭登峰造極的地步。在維也納大會上，他被看成是歐洲的榮耀，親王們爭相向他致敬，而他高傲地任他們向自己獻媚取寵。
他為單獨戰爭而激動，寫瞭一系列應景作品，而這幾個作品比他其他所有作品更加為他帶來聲譽。1812年，他留下一張肖像畫，畫中的他緊咬牙床。在他那張交織著憤怒與痛苦的臉上，最引人註目的特點就是他堅強的意志。他曾說過：“假如我對戰爭像音樂那麼擅長，那我將打敗拿破侖。”
繼這光輝的時候的是最悲慘的時期。
貝多芬是個狂放不羈的音樂天才，在維也納這樣浮華的城市裡，他知音瞭瞭，貝多芬一直想離開維也納，前往他鄉。不過維也納亦有一些高雅的鑒賞傢，他們竭力挽留這位偉大的音樂傢。1809年，維也納的三位富有的貴族答應給他一筆不菲的年金，唯一的條件就是請他留在祖國。然而自1814年之後，他的保護人與朋友們，死的死，散的散，到1815年，他說自己沒有一個朋友，孤苦伶仃地活在全地球。他的耳朵由重聽變為全聾，對他來說，災難降臨瞭。
在1822年的一次演奏會上，貝多芬擔任指揮。可他雙耳全聾，完全聽不見舞臺上的演奏，樂隊和歌手的演唱無法配合一下子全亂瞭套，貝多芬不得不丟棄指揮，絕望地回到傢。他受到致命的打擊，直到死亡的那一天，他都沒從陰影中走出來。
兩年後，18二十四年5月7日，在指揮《合唱交響樂》時，觀眾向他發出喝彩聲，他不知不覺，當他面向觀眾時，他才發現觀眾們已全體起立，向他揮著帽子、拍著手。
貝多芬把自己封閉起來，不和任何人交往，隻有大自然才能安撫他的心靈。他好像依靠大自然活著。在維也納，他每一天都沿著城走一圈。在鄉間，不論刮風下雨，他獨自一人行走在鄉間小路上。“在樹林裡，我快樂，全地球沒有一個人像我這樣喜愛田野，喜愛樹林。”
大自然也緩解他精神上的焦慮。他被金錢上的煩惱弄得精疲力竭。他的作品賣不出錢，他又要打官司爭奪侄兒的撫養權，他說：“我幾乎與一個叫化子相差無幾瞭，可我還不得不硬撐著。為面包而創作真是苦不堪言。”
在侄子身上，他傾註瞭所有的溫情愛意，他寫道：“上帝，你一定知道我內心的苦悶，我不得不忍受別人爭奪俺的查理。請接受俺的請求，使俺和查理生活在一起，要不然俺的生活將沒有意義。”
之後的日子，這個名叫查理的侄子卻讓伯父倍感失望。貝多芬寫給他的信充滿痛苦和憤怒，但卻感人至深。
“莫非，你回報俺的就是無情無義的背叛與欺騙嗎？假如我們之間的紐帶應該斷裂的話，就隨它去吧！！！我做瞭我該做的，我問心無愧。而你，應該做個普通和真誠的人。你被慣壞瞭，你對俺的虛偽使俺寒心不已，俺現在隻想離開你，由於你不能使俺信任。”
但他又心軟瞭：
“我親愛的孩子，回到俺的懷抱吧，我將以最大的愛接受你。我不會再責備你，隻會更加疼愛你，幫助你。回來吧，回到你爸爸的身邊。——貝多芬。”
貝多芬把兄弟死後留下的兒子看成是己出，為他的成長費盡心血。他起初想讓侄子讀大學，不過侄子想經商，貝多芬不得不答應他。不過查理常去賭場，欠下一屁股債，可怕的是，查理非但沒有對伯父的善舉感恩戴德，反而恩將仇報，他說：“我變得更壞瞭，隻因我伯父使俺上進。”1826年夏，他居然朝自己頭腦上開瞭一槍。貝多芬差點兒為此送瞭命，他始終沒從這可怕的打擊中緩過勁兒來。查理治愈瞭，但他到死都沒讓伯父安生過，伯父臨去世前，他都沒在身邊，為貝多芬送終的，不是他稱為“本人的兒子”的查理。
但貝多芬在憂傷的深淵裡開始歌頌歡樂瞭。這是他一生的計劃。
自1793年，在波恩的時刻，他就會開始考慮歌頌歡樂。整個畢生，他皆在琢磨怎樣歌頌歡樂以及將歌頌放入哪部作品中。在交響曲中加入合唱有很大的技術困難。為瞭在作品的段落裡引入合唱，他殫精竭慮。這個總是被不幸折磨的人，始終渴望謳歌歡樂，但他不得不年復一年地拖延著這個任務，由於他不斷地被激情困擾，為憂愁所累。直到生命的最後時刻，他才如願以償。
當歡樂的主題第1次出現時，樂隊突然中止，一種神秘和神聖的氣氛油然而生。歡樂由天而降，從平靜中緩緩誕生，剛開始它溫柔地響起，愉愉地滲入心靈之中，當主題進入聲部時，低音部唱起古板而又有些壓抑的曲調，漸漸地，歡樂的氣氛愈來愈濃，進行曲的節奏熱烈地響起，男高音明亮高亢的演唱，俺們是可以感受到作曲傢奔向田野，一邊高喊，一邊作曲，如癡如醉，似癲似狂。在樂曲中人類的熱情被激發瞭，向歡樂高呼，把歡樂牢牢地擁抱。
貝多芬的作品戰勝瞭平庸。維也納輕浮的音樂品味受到強有力的沖擊。憂傷的貝多芬原本準備去倫敦定居，並在那兒演奏《第九交響曲》。如同1809年那樣，幾位高貴的friend再次挽留他，他們說：“我們得知您寫瞭一部新作品，在作品裡您貫註瞭本人的信仰和情感感情，大傢都清楚在您偉大的交響曲園地裡又開瞭一朵奇葩。近幾年，來自意大利的歌劇正設法占領我們的舞臺，想把德國音樂擠入沒有人問津之角落，隻有您才能重建德國藝術的輝煌，未來的春天因您的天才而鮮花盛開。”貝多芬在德國的精英們心中，不但在藝術上，並且在精神上，享有崇高的聲望。他的崇尚者情真意切的信深深地打動瞭他，他留下來瞭。
18二十四年5月7日，在維也納舉行瞭《D大調彌撒曲》和《第九交響曲》的首場演出，演出異常成功，座無虛席，掌聲雷動。當貝多芬出現時，觀眾們的掌聲響瞭五次，而即便是皇族駕臨，習慣上也隻是鼓三次掌。交響曲引起一陣狂熱。
音樂會後，貝多芬因過於激動而暈瞭過去。他被抬入朋友傢裡，整夜不吃不喝，直到次日早晨。音樂會並沒給貝多芬帶來一分錢，他仍像以前一樣貧窮。但他卻是個勝利者，他戰勝瞭平庸，戰勝瞭本人的命運，戰勝瞭本人的傷痛。
他抓住瞭他一生追求的歡樂。但他並沒在歡樂中流連，他又跌入瞭往日的憂愁之中，他最終的幾部四重奏裡充滿著奇怪的陰影。他打算寫《第十交響曲》、《紀念巴赫的前奏曲》，為歌德《浮士德》譜曲等等，這幾個都顯示出他的思想開始靠近德國古時候大師們。
1826年，朋友們說貝多芬精力旺盛，容光煥發。沒有任何權勢能束縛貝多芬的思想，貝多芬是偉大的自由之聲，大概是德國反動的專制制度下唯一的自由之聲。他感覺到這一點，他要用本人的藝術為人類而鬥爭，為人類造福，給人類勇氣與力量，使人類蘇醒，斥責人類的怯懦，他在每個人面前，在任何時候都不忘記本人的使命，他自由地表達本人的觀點，本人的聲音。
沒有啥能夠讓他屈服，他好像已經凌駕於痛苦之上。在生命的最後幾年，盡管創作條件艱難，但他寫的音樂卻往往帶有一種傲然而又歡快的特征。在他去世前四個月完成的作品第1百三十號的新終曲，曲調非常歡快，而這種歡快卻不是平常的歡快，而是戰勝瞭種種苦痛後來的歡快。他是戰勝者，他不相信死神，然而死神還是來瞭。
1826年11月末，他患瞭胸膜炎，在維也納病倒瞭，朋友們皆在遠方。他讓侄子替他去請醫生 。但這個漠不關心的傢夥兩天後才請來瞭醫生 。他的治療延誤瞭，而且醫生診治得馬虎潦草。三個月裡，他一直與病魔鬥爭著，他立本人的侄子為遺產繼承人，給遠方的friend寫信，傾訴本人的思念之情。幾位英國友人慷慨解囊 ，幫他度過瞭生命的最後時刻，他在一場大暴雨中，咽下瞭最後一口氣，一個陌生人幫他合上瞭眼睛，那是1827年3月26日。
很多人贊頌過貝多芬在藝術上的偉大，但他的偉大不但僅在於他傑出的藝術才華，而是他代表著當代藝術最英勇的力量，他在苦難中奮起，與命運抗爭。當我們悲傷欲絕時，他會用音樂安慰我們受傷的心靈，當我們在與庸俗作瞭毫無用處的無休止的鬥爭後精疲力竭時，我們回到他建造出的音樂中，在信仰與意志的海洋中獲得平靜與勇氣。他的身上發散著的勇氣，鬥爭的幸福，為音樂如癡如醉的狀態，無一不感染我們，貝多芬好像在他與自然界的溝通中，汲取瞭深厚的力量。他本身就是自然界的一種力量，使人震懾於他的威力之中。
貝多芬的人生都像是一個雷雨天，剛開始是明媚的早晨，但已有雷聲的轟鳴，忽然，烏雲滾滾，雷聲怒吼，《英雄交響曲》和《第5交響曲》奏起。不過，明亮依在，歡樂依然是歡樂。但在1810年後，光線變得黯淡，快樂中摻雜著苦澀。隨著夜幕的降臨，雷雨在聚集，蓄滿閃電，暴風雨來瞭，《第九交響曲》開始瞭。在疾風暴雨中，閃電撕開瞭夜的黑幕，亮光又照耀大地。
沒有啥樣的征服可與之媲美，心靈從未獲得過如此輝煌的勝利！！！一個身陷困境，疾病與苦難造就的受難者，一個從未真真正正得到歡樂的人，居然為世界帶過來瞭如此震撼人心的歡樂！！！正如他說過的一句話，他以本人的苦難鑄就歡樂，此句話濃縮瞭他畢生的追求，並成為一切英勇者心靈的座右銘：
“用苦痛換來歡樂。”
——1815年10月10日致埃爾多迪伯爵夫人
愛情婚姻遷移戶口要哪些手續
兩門相對犯對口煞，易是非矛盾。前門對後門，漏財！！！守不住財。
愛情婚姻戶口遷移條文
遷戶口程序戶口遷移的步驟：第1步，從你現有所在居住地的開一張戶籍證明。第2步，最難的一步，去你要落戶的地方，給他戶籍證明，讓他開一張同意戶籍遷移證給你。這個非常難，開這個證first of all得讓這個地區的同意你落戶到他 們地方。一般有三種情況可以落戶：1。出嫁，你與本地戶口的人出嫁可以將戶口遷過來。2。買房，你有本地房屋，持房產證可以直接去辦理。3。工作， 一般僅限於公務員，公務員持單位證明可以直接辦理。普通企業職工務必要有縣級以上勞動部門認可的同意勞動合同，並到勞動和社會保障局去蓋章，才給辦理。第3步，開出同意遷移證後回到現有戶口所在居住地開戶籍遷移證。隻有你能開到同意戶籍遷移證，這個不難。第4步，拿著戶籍遷移證和同意遷移證的副本去要落戶的地方去落戶。
夫婦半途婚遷為吉啥意思
“夫婦半途，婚遷為吉”意思是夫妻不能白頭偕老，會中途分離，這樣才吉利。要不然對夫妻雙方都沒好處。此處的“婚遷”的“遷”是變化之義，此句話就想表達：愛情婚姻要有變動才吉利。
“夫婦半途”此句話出自於“夫婦半途，婚遷為吉”，不能孤立地、分開去理解。
此處的“婚遷”的“遷”是變化之義，此句話就想表達：愛情婚姻要有變動才吉利。那麼怎樣變動呢，那麼這樣就是離婚。
此句話主如果想陳述現在的人的愛情婚姻觀，即：出嫁是一種幸福，離婚未嘗不是一種幸福，隻要看開瞭就好！！！
更多閱讀：
註意和提防問題與事項：
1。不再講乖嘴蜜舌
大傢都知道，對老婆乖嘴蜜舌，再加些調侃逗笑的佐料，不失時機地誇她一番，夫妻關系就很容易相處。
對配偶講話的方式是構成夫妻關系和諧與否的要素之一。表達一個意思可以有許多種方式，就看你咋樣說瞭。假如你不再感興趣對情侶乖嘴蜜舌，這是一個不好的信號。
2。特別熱衷於社交活動
二個人都忙於參與各式派對或朋友間的聚會，以避開兩人的親密接觸。兩人在傢獨處時，老讓電視開著，也不能同意多說話。
3。羞於把二個人的合影擺放在桌面上
房間裡沒有你們的合影照片，即便有的話，也是胡亂放在床底下的雜物堆裡，上面佈滿瞭灰塵。這時候，你就要反省一下瞭。
夫妻半路，婚遷為吉。什麼意思?
半路夫妻，婚遷為吉。證明不能白頭偕老，還是分開為妙。這個通常是算命的才會講此話啊！！！