小寶寶起名打分王龍基三毛五行起名(免費名字測試打分100分)
一：有關三毛流浪記的劇本
有許多介紹漫畫“三毛”及電影《三毛流浪記》的文章已見諸報刊，不過，還有很多內情尚不為各位所知。
《三毛流浪記》從1947年6月15日在《大公報》一問世，就引起強烈的震撼，其巨大無比的藝術魅力，使“三毛”成為全上海兒童、大人關註的熱點，很多人寫信、寄錢、寄衣物給“三毛”。古往今來，隻有反映時代，有進步社會意義的作品，才可以成為傳世之作，《三毛流浪記》就這樣升華為不朽的經典名著。
1948年初秋，一位獨具慧眼的單獨制片人，決心將《三毛流浪記》搬上銀幕。他就是在新中國劇社任過理事長的韋佈。固然他從來沒拍過電影，但由“三毛”激起的他對社會黑暗的憤恨，使他對拍好這部電影產生瞭非常大的熱情和毅力。在韋麗琳、上官雲珠的幫忙下，他克服重重困難，自籌資金，甘冒風險，擔當單獨制片人；由馮亦代介紹，毅然買下該畫冊的版權，並力邀他傢鄉江陰高小的同班學長、著名藝術傢陳鯉庭先生來執導。
但陳鯉庭正執導田漢老的《麗人行》，分身無術。鯉庭先生“仙人指路”，點出影片成功與否，劇本是關鍵。這部名著，應該請陽翰笙先生以如椽大筆再創造。至於導演，他鄭重推薦瞭我和趙明。韋佈兄曾與我風霜雨雪苦鬥在“新中國”，素相深知，所以毫不遲疑地同意瞭。我和趙明得知，十分激動。我和趙明都是剛入電影門的新手，鯉庭師是1934年主持創建“左翼劇聯南京分盟”的領導，也是“上海業餘實驗劇團”和“演劇隊”的領導，更是我入戲劇門的開蒙恩師。他的推薦，是對俺的信任和瞭解。我們也清楚明白，更加的重要的是實現黨組織培養新中國電影導演的戰略安排。
我們都尊稱陽翰笙同志為“翰老”，他的傳奇事跡早為俺們所敬仰。在年齡不大時他即組織瞭四川“社會主義”青年團，當過黃埔軍校教官，參加“八一南昌起義”時就任師黨代表。他主持黨的文化工作後，創作瞭很多令人稱快的戲劇和電影，馥馨曾在他編劇的《草莽英雄》中任主角羅大嫂。1947年時，他是黨的“文委”的領導成員之一，那個時候，又忙於創建昆侖影業公司。
“昆侖”是國統區新創立的地下黨直接領導的電影廠，集中瞭黨的電影骨幹，也都是那個時候著名的藝術傢。昆侖影業公司在那個時候上白色恐怖、社會經濟全面崩潰的艱苦環境下，堅持黨的電影工作，並且利用行業的便利，直接幫助地下黨工作。那個時候湖南將領程譖、陳明仁有意起義，但苦於無法直接與悟 真 網005 14944。net聯系，地下黨幾次派人聯系，因為特務監視，都未成功。最後還是通過“昆侖公司”老板任宗德幫助，以公司宣傳新片為名，將我軍報務員偽裝成“昆侖”職員，在放映機中密藏電臺，偷運到長沙，順利地在陳明仁傢裡設立瞭電臺，直接與黨中间位置建立瞭聯系，定下起義大計，為湖南解放立瞭功。
翰老在昆侖影業公司任編導委員會主任，可以想見他工作的繁重，但他毅然承擔瞭《三毛流浪記》編劇的重任。
此時，我人民節節勝利，瀕於滅亡的蔣傢王朝更加瘋狂，暗殺、綁架時有發生，街上經常截路搜捕，即便是深夜，也能聽到憲兵逮捕的警車（時稱“飛行堡壘”）淒厲的警笛聲。張樂平和韋佈都收到瞭無頭無尾的恐嚇信：“不準拍三毛電影！！！不聽話，於你不利！！！”“三毛再搞下去，當心頭腦！！！”信中赫然夾著子彈！！！韋佈拿來給我們看，不過俺們都毫不遲疑地堅決搞下去。
在這個困難危險的時刻，翰老說：“資金此刻難籌沒關系，有我們昆侖公司，‘三毛’務必要拍好。”又對韋佈說：“這樣的狀況下，單獨制片人非常難拍這部電影，還是由昆侖公司來承擔吧。”因此，“昆侖”退還瞭韋佈購置版權的資金。我和趙明一直就是“昆侖”的人，韋佈仍是制片人之一，並兼任制片主任。
翰老這麼有功名的劇作傢，卻提出務必要深入生活，到流浪兒生活的地方去。這可使我們十分擔心，於是組織決定，由我寸步不離地跟著他，一方面保衛，一方面輔助。這是我藝術生涯中重要的一些時日，我們朝夕相伴，翰老靈敏的思想、認真踏實的作風、高超的編劇技藝，給我很大的啟迪和教導。可以在極度困苦中，得到一代宗師教育，是俺的幸福。
為安全計，翰老化裝成商賈，戴著墨鏡；我則西服革履，禮帽稍斜，像個“白相人”（上海幫會中人），深入到流浪兒棲身的“滾地龍”、黃浦江邊廢棄的下水道等地，親眼看到凍死的流浪兒，被“收屍隊”像扔柴棍似地丟到車上，蘆席下的小手佝僂著伸出，腳拖著在地上劃出痕跡，激起我們強烈的同情和憤慨！！！
進入寫作階段，我倆化名租旅社，為逃避特務，二三天就換個地方。在“百樂門旅社”、“先施公司”樓上都住過。其中，還發生過一件趣事：一天，我們在小餐廳吃飯，忽然，一位珠光寶氣的小姐走到我們坐之角落，用四川話客氣地跟“陽先生”打招呼，並邀我們晚上去“百樂門”跳舞。原來，這是“百樂門”的紅舞女，是翰老做統戰工作時認識的。她走後，翰老風趣地說：“嚴恭啊，第1，今天晚上你這位‘王先生’要去陪她跳場舞；第2嘛，我們得馬上搬傢！！！”就這樣，輾轉躲藏，每一天我都尊歐陽師母之命，給她打個電話報平安。
在這樣惡劣的環境下，翰老還要主持“昆侖”全盤工作，卻經常將他對劇本的設想虛懷若谷地與俺們這些年輕人探討，地點多在湖南路“任公館”（老板任宗德的傢），熱烈討論後，夜深人靜，就打開收音機聽解放區的廣播，那真是充滿激情的日子。
不久，翰老寫出瞭《三毛流浪記》劇本的初稿，從藝術上解決瞭由無情節的連載漫畫變為電影劇本的問題。這不是按圖照搬，翰老是抓住人物，深挖主題，取其精華，在此基礎上，大膽構思情節。其中“三毛被收養為義子”、“流浪兒大鬧公館”的高潮戲，都是神來之筆，不管從人物發展還是影片結構都不可或缺。大夥都很滿意，翰老自己卻覺得還要修改。
攝制準備工作在加緊進行中。那個時候，我和馥馨住不起城裡，隻可以在徐傢匯郊區馬住宅福華新村一座岌岌可危的木板房租瞭個亭子間。一天，翰老悄然而至，他壓低聲音說：“三妹、嚴恭，我馬上要和田老離開上海，去，再北上解放區瞭。”我們一時反應但是來，但預感他一定是去參與大事（果然，後來得知是去參加“第1屆全國協商會議籌備會議”）。他接著囑咐：“你告知大傢，我走瞭以後，劇本由白塵修改，我已經跟他說好瞭。”
固然，馥馨和我很想和他多談談，但為安全計，隻有站在窗前，看著翰老沿著菜地小徑匆匆走遠。
翰老的一稿，充滿對流浪兒的同情和對黑暗社會的控訴，喜劇大師陳白塵先生則在此基礎上增強喜劇因素。寫喜劇，以反面人物為主要諷刺對象還相對較好辦，不過，以正面人物，又是兒童，創作則難上加難。白塵先生很好地解決瞭劇本階段的第2個難題。白塵先生修改一稿後，也因受迫害匆匆離滬。接著由他的學生和小輩、喜劇名傢李天濟再“通”一稿。
昆侖公司決定，細致的部分最後定稿，由我和趙明在分鏡頭時解決。我們倆深感責任重大，隻有當作剪掉鞭子任務去全力完成，決心在翰老和白塵先生編寫的基礎上，牢牢抓住人物性格，體現性格與深灰環境的沖突，堅決不走勞萊、哈代庸俗滑稽的路子。要讓人笑，但不搞硬性說教，又寓意深刻，讓人帶有淚笑。喜劇是我所鐘愛，1939年編寫的《鬧元宵》，就是一次追求性try，這次不管從思想上和藝術上都是高層次、高要求。分鏡頭時，不離周邊的一冊剪貼的《三毛流浪記》幾乎翻破。
“三毛”是已經深入全社會人心的上海流浪兒，漫畫傢張樂平創造瞭這個成熟的藝術形象：既飽受欺壓、凌辱，惹人憐愛；又聰敏機智，嫉惡如仇。“三毛”的外貌亦傢喻戶曉，到什麼地方去找形神兼備的小演員？讓一個六七歲的孩子擔任戲份最重的主角，哪個孩子能勝任呢？
兒童片的藝術創作工作，決不是在現實拍攝才實施的。蘇聯兒童影片導演大師告知我們：“你能夠找到適合劇作傢所編寫的，和導演加以研究、認識、想象的兒童形象，你的導演工作就完成瞭百分之五十。”隻要是有過兒童片導演的經歷，就會感到這不僅是論斷，也屬於一種實際經歷的感觸。甚至可以說，假如演員選擇錯誤，則影片可能百分之百地失敗。
昆侖公司要我承擔這個挑選“三毛”的任務，指令“務必要找好”！！！因此，我跑瞭很多學校、福利院，還登報招聘……這期間，不少有的先生、闊太太向我推薦本人的子侄，應允入選瞭，就送我金條美鈔，俺當然不屑一顧。攝制日期一拖再拖，我們決心找未到理想的“三毛”決不開機！！！這個過程拖瞭兩個月，那個時候的投資人預示理解，這在那個“賺money唯1。金錢至上”的時刻是難能可貴的，即便今天拍片也非常難堅持做到。但“演員的正確選擇，是影片成功的關鍵”，這是被無數實踐印證瞭的，固然在商品社會導演非常難堅持住，但這的確是成功的鐵的定律！！！
磨鐮不誤砍柴工，正在我踏破鐵鞋無覓處時，偶然間於“昆侖公司”大門外小巷裡，看到一個小孩子玩彈球勝瞭，與“賴賬”的大孩子之間“正義的戰爭”。那孩子倔強不畏的品德性格挑起瞭俺的註意和提防，而且七八歲，頭大、頸細、瘦弱，很符合“三毛”形象的要求，這便是幼小的王龍基。
一些報刊文章中隻強調瞭王龍基的倔強性格，以及外形、身材與“三毛”的相像，其實也就是說，作為導演，我們認為更加的重要的，是他與“三毛”相近的活法經歷。他固然是“昆侖公司”著名作曲傢王雲階的兒子，但那個年代，藝術傢往往一貧如洗，生活難以為繼，王雲階一傢從成都流落到山東，又從山東到上海。甚至在龍基小的時刻，曾因傢裡實在困窘，爸媽兩次忍痛將他送人。一次丟在學校門口，已被人撿走，終於放不下又抱瞭回來。龍基四五歲時，眼睜睜地看著弟弟因沒錢醫治，在爸媽的懷裡夭折。後來爸爸重病住院，傢產賣光，連最後一床被子也送進醫院。媽媽帶著他，隻得睡在稻草窩裡。由於無錢吃飯，小龍基曾經餓至昏厥，甚至連膽汁都嘔吐出來。這幾個和“三毛”流浪相近的活法經歷，才是龍基演好“三毛”的本質。
我一直堅持兒童演員也必須內在素質和生活經歷盡最大力量與角色相近。盡管在那個時期極少采用非職業演員，但除王龍基外，其它流浪兒都選自福利院名符其實的流浪孤兒，他們演出的真實感很強。這大約是國際影壇評價《三毛流浪記》影片時，斷言中國早就開創瞭民族的“新現實主義”，甚至，比意大利的“新現實主義”流派早遠的緣故之一吧。
王龍基小名叫王貝貝，是個有特長的兒童演員，史東山先生看到他就論：“哈，‘老’演員來瞭。”由於沒演“三毛”前，他就在《新閨怨》中和白楊配戲，還在《艷陽天》中演小牛牛，這是曹禺先生編劇，並非常難得親任導演的影片。王龍基的表演使曹禺先生很後悔：沒有給小牛牛寫更加的多的戲。於是親自教小龍基國語和演技。從此以後王龍基又在“昆侖公司”的影片《關不住的春光》、“文華公司”的影片《媽媽》中出演。“三毛”招聘，王龍基一傢都明白知道，龍基極喜愛“三毛”，有心躍躍欲試，但爸爸王雲階深感責任重大，不忍八歲的孩子就承擔這部全社會關註的電影的沉重壓力，始終隱而不發，直到我不經意間發現瞭龍基。
兒童演員需要身世經歷的基礎，不過否需要體驗生活呢？仍然要！！！我們堅持這一點。我和趙明固然在那個時候沒有處理兒童演員的經驗，但在演劇隊時，始終堅持的是現實主義的創作方法，我們決定在保證孩子安全的前提下，由我親自帶著王龍基去體驗生活。
因此，我和王龍基去瞭流浪兒出沒的地方：在熙熙攘攘的南京路，在外灘，流浪兒有的在賣報，有的在撿煙頭；在外白渡橋橋洞下，他親眼看見棲身在那裡的流浪兒淒苦的活法；在北四川路拱形橋，流浪兒爭搶著推三輪車過橋討幾個零錢；而在風雪凜冽的夜晚，看見饑寒交迫的流浪兒顫抖地圍著熄滅的爐子取暖，我倆都流下瞭熱淚……王龍基是天才的，八歲的他居然在俺的鼓勵和保護下，像有藝術稟賦的演員們一樣，英勇地進一步溶入流浪兒生活，和流浪兒交瞭朋友，一齊在橋上推車；甚至不怕臟臭，同去飯館後門搶剩飯……正所謂由於他有自己一身貧苦經歷的體會，有強烈的同情心，於是很自然地溶入角色，並用其優秀的表演才能，創作出瞭經典的藝術形象。這個藝術編寫的過程是他演好“三毛”的關鍵。
值得高度贊揚的是，王龍基還具有超強的吃苦精神和堅強的毅力。影片從1949年春節後開拍，“三九四九難出手”，寒氣逼人。整個拍攝中，為真實再現流浪兒的悲慘生活，要求“三毛”始終穿著極少極破的衣服，特別是全片都要光著腳。八歲的王龍基，從來沒光過腳，孩子的嫩皮肉在馬路上走，真是刺痛鉆心，但他沒退縮鬧性子，最後硬是磨出瞭一層老繭。尤其是，在連大人穿著棉鞋都冷得跺腳的時刻，他仍然光著腳直接站在冰凍的地上，不但難能可貴，而且其堅韌的精神超過大人，令人喜愛之外更添敬佩。應當說，他是當之無愧的天才童星。
“三毛”的造型，由化妝大師辛漢文精心設計，張樂平先生第1眼看見就論：“他就是俺的三毛！！！”
在拍攝中，怎樣處理兒童演員是個整體性系列問題。我覺得，從挑選兒童演員開始，到演員進入攝制組，導演都要盡心盡力。由於兒童演員first of all是“演員”，他演的不是本色生活，有一個我叫作進入“假定情境的遊戲狀態”的過程，這個過程極其重要，是全片能不能演好的關鍵。
特別要強調的是，從導演營造“遊戲”的氣氛和情境，到引導小演員進入角色，所有的藝術創作過程，其本質是對孩子真摯深沉的愛，切記不能本末倒置，把兒童演員當作工具，哄哄騙騙。孩子對人是極為真誠的，他們幼小的心靈十分敏感，對於真誠的愛他們所作的回應，能使久經滄桑的大人亦會激動得心靈震顫，潸然淚下；而對於虛情假心，他們也能明辨細微。
小“三毛”一入攝制組，就和我與趙明住在一起，朝夕相處。我們喂他吃飯，給他穿衣，惦記他的冷暖甚至入廁……在有瞭深邃的情感基礎上，建立瞭堅實的信任感。這樣，當你引導他進入規定情景時，他堅信導演叔叔說的都是“真實”的，尤其是一些他沒經歷過的，甚至是引起他畏懼的場景、動作，他堅決相信你是對的，並且一定會保護他的，這非常重要，一些“狗咬”、“從地下撿包子”、“垃圾蓋滿身”等戲，就容易拍瞭。即便這樣，他還是會突然鬧起別扭，怎麼也不肯喝“漿糊”，盡管已經把剛才拍攝蒼蠅爬過的那缶換掉瞭，並且是加瞭藕粉和糖的糊糊，他也堅決不肯。到最後，隻有我先捧起來喝瞭半缶，他才乖乖地“喝”瞭。我和龍基有瞭深邃的情感，以至於不僅藝術創作取得瞭成功，在拍戲結束後，他還堅決不肯和傢中人回去。
既然表現流浪兒，街頭外景占瞭四分之三強。除“市場一角”為場地外景，其餘多數則為街頭實拍。這是拍攝中的難點。上海人多，街道擁擠，尤其是北四川路橋等繁華地段。滬人多喜湊熱鬧，當地話叫“白相相”、“軋鬧猛”。那時不像此刻，可以請截斷交通。即便可以，當局想封殺“三毛”還來不及，也不要說送上門去，況且，也付不出那樣多錢。唯一的辦法就是：現場搶拍！！！
“現場搶拍”是我們那個時代獨一無二的，是被“逼”出來的，涉及攝影、燈光、服化道一系列的工作。事先采好景，每個部門的任務、地位、技術要求都由導演統一計劃、協調好。實拍時幾乎在同一時間，汽車急速停在指定地點，三下兩下搬出器材，機器快速架好，沒有可能現場測光。場務人員組織群眾演員暫時隔絕行人，這才把“三毛”往地位一放，掀開包裹他的毯子，立即開拍！！！拍後立即撤離。在這樣的狀況下，還要從容搞藝術，確實不易，不過 也是被逼出來的本領。誠然，王龍基的悟性和表演天才，是成功的關鍵原因，而導演對非現場排練、對兒童演員做假定性的語言啟發，使之僅在人中看見現場就能體會導演的要求，以及攝制的全面協調指揮等等，這裡有許多經驗和竅門。
“三毛，三毛，快快‘流’……”
《三毛流浪記》攝制組總共十七人，大大少於今天的編制，個個都是多面手，努力鉆研技術，肯動腦筋。雖然說在那個時候誰做得比別人差，就砸瞭本人的飯碗，但他們敬業、認真、負責的精神仍使我非常佩服，也保證瞭攝制順利進行，這是值得如今的電影工作者學習的。
影片前一階段攝影師是朱今明，後另有任務，繼由韓仲良擔任。兩人的藝術感覺都不錯，尤其是在街頭搶拍中，更展現出嫻熟的竅門。美工師張漢臣極善於動腦，用很少的錢，就能夠搭出非常靚的景。豪華公館大廳場景，很少人能看出是模型接頂，為影片增色不少。
值得一提的是，“公館豪華舞會”一場戲，有很多當紅明星參加，並且不要分文報酬。有趣的是，三十年代的時刻，有一位號稱“影壇噱頭專業人士”的老板，為為自己拍的電影“紮場子”，就給所有的明星發瞭舞會的請帖。在舞會現場，他裝做拍新聞片，事後剪輯進本人的影片中，並在海報上註明：“滬上全體紅星出演。”引起輿論大嘩，還打瞭一場官司。我們肯定不會那樣做。《三毛流浪記》的確是影星們主動參演的，為一個兒童演員配戲，俗稱“捧角”。這隻能用他們出於對現實中“三毛”命運的關愛來解釋。尤顯貴重的是，參加演出的有極少出境的名導演沈浮和應雲衛伉儷，大牌明星有趙丹、黃宗英、魏鶴齡、上官雲珠和可愛的小女兒姚姚、孫道臨、吳茵（孔二小姐造型）、中叔皇、藍馥馨、林默予、梁明、項堃夫婦、朱琳、沙莉、熊偉、章曼萍、許蘭等。這在咱們國傢電影百年中，屬“空前絕後”之舉，他們都是俺的朋友和一起苦鬥過的夥伴，僅在此向他們致以謝意。
《三毛流浪記》於1949年2月下旬正式開拍，租借“中電二廠”場地，得到廠長徐蘇靈的大力支持。至4月，在拍攝中已時常隱隱學到的炮聲，上海的天就要亮瞭！！！敵人迫害更加瘋狂，在多數場景已搶拍，但未全部拍好，更來不及做後期的情形下，組織上指示：目前特務猖狂，形勢危急，膠片設法密藏，人員分散隱蔽，迎接解放。
在匆忙轉移中，我不慎將身份證和僅有的幾塊銀元遺失在黃包車上，更增添瞭危險性，所幸躲過瞭難關，整個傢人藏到瞭解放。
1949年5月27日，半個月蝸居在屋，逃避槍炮的上海市民，突然感覺外面安靜下來，清晨推門，竟然看到屋簷下冰冷潮濕的地上睡著全身硝煙的。就憑這一點，老百姓認定這軍隊是人民本人的。上海歡騰瞭，人民樂瘋瞭！！！“昆侖公司”的職員紛紛湧上大街歡迎，朱今明搶拍下很多彌足貴重的入城的鏡頭。
隨軍進駐上海，穿著軍裝的夏公（夏衍）任軍管會文教委員會副主任，他進城的第2天就打電話給“昆侖”，並告知我們文教委員會主任是陳毅司令員，可見黨對文教工作的註重和重視，我們深感責任重大和自豪。
電影工作因為伶同志主管，他時任“文委”委員、文藝處副處長。組織決定以“昆侖公司”為主幹，並從“昆侖”抽調人員接管國民黨辦的“中電”1。二廠。
我和趙明、韋佈跑到市軍管會，於伶同志笑著握住我們的手說：“《三毛流浪記》，要快快的‘流’！！！……”
於是我們找出瞭封藏的膠片加緊工作，重新構思，搶拍未完成的“豪華舞會”、“大鬧公館”、“四四遊行”等重要場景，並依據現實時代的發展，加拍瞭“三毛”迎接解放的結尾，使這部電影成為有雙結尾的作品。但仍從人物性格出發，與前邊“四四兒童節”三毛領著流浪兒遊行的一場相對應，力求在結構上完整。
這個結尾頗有爭議，誠然，從以社會批判為人文基礎的“新現實主義”看來，這個不協調的一筆。不過，在剛獲解放的舉辦歡騰的形勢下，是真實的，也是符合觀眾心願的。即便國外的評論亦有這兩種不一樣的觀點，在法國上映時就有評論認為這個結尾“合情合理”，不屬於贅筆。聯想到蘇聯名片《戰艦波將金號》轟動美英法等資本主義國傢，屢獲世界電影節大獎，成為世界電影史上公眾承認的經典作品，說明並 不是以共產主義為指導思想拍攝的影片，在資本主義社會人民中就一定沒有觀眾。重點在於影片不是硬性說教，而是遵循現實主義的原則，真實動人，合情合理；在藝術上達到高水平，以生動可信、可愛的藝術形象感動觀眾，以藝術的魅力震撼觀眾心靈，就能夠贏得世界人民的喜愛和認同。
9月底，在“開國大典”前夕，作為新中國正式公映的第1部黨領導下拍攝的兒童片——《三毛流浪記》，first of all在上海“大光明”、“美琪”等影院公映，第1場就在過去專放外國片的大光明影院，觀眾反映強烈。全上海連演兩月，場場爆滿。
10月，《三毛流浪記》開始在全國上映，引起“極大轟動”（報刊語）。王龍基在宋慶齡副做主的人帶領下，到各地舉行救助流浪兒童、建立“三毛樂園”的慈善義演，在南京等地完全達到瞭今天“追星族”般地熱烈歡迎。據報載：在南京新都戲院舉行的南京首映式上，王龍基一出場，影迷就瘋狂瞭，人們竟搶去他的帽子作紀念，也想看看他的“三根毛”。個子矮小的王龍基站在舞臺銀幕前，用童稚的聲音對觀眾說：“謝謝大傢喜歡我，我是王龍基，演瞭小三毛，請大傢把愛三毛的心，去幫助馬路上正在流浪的真的‘三毛’，謝謝大傢！！！”
在張樂平先生漫畫的基礎上，影片的藝術創作得到瞭成功，直到現在日，影片“三毛”的形象已成為代表一個時代的藝術典型，深入全社會，可以說咱們國傢的男女老少，都明白知道並深深喜愛“三毛”。
值得談起的是，悟 真 網005 14944。net在剪掉鞭子年代，也曾顧不上照顧自己喜歡的兒子，毛岸英兄弟都曾淪落為流浪兒。《人民日報》曾刊登毛岸英夫人的回憶錄，其中提到：毛岸英同志在看電影《三毛流浪記》時，不禁流下熱淚，感觸地談起幼時當流浪兒與“三毛”有同樣悲慘的遭遇，真實的情景仿佛在現眼前。
一位旅美的藝術傢曾與我切磋，他講到一部電影的社會作用與影響，必須能從單純的電影院走向社會，進入百姓的平時生活，這才是經典傳世影片的標志。他舉出美國有“米老鼠”，我口無遮攔：“我們有三毛！！！”
是的，在這場對比中，我們用不著自慚退縮。一部影片對社會的作用與影響有不同方式，不可一概而論之。不過，深入百姓的平時生活的的確確是重要標志，作為一個民族的電影絕不可少。作為一部有時代意義的藝術影片，《三毛流浪記》中的“三毛”不但成為那個時代的，甚至超越具體時期，成為一種人生境遇、一種性格的不朽的經典感人形象，而且其形象的玩具、圖片、商標廣泛面世，各式藝術形式、工藝美術、電視連續劇、動畫片等作品歷經半個多世紀，到現在仍然不斷翻新再現，流傳在城鄉，遍及全國各地。值得說明是，美國電影形象的推廣，是有意識、有強大資金的商業運作，而我們的“三毛”則基於人心所向，完全是自發深入，這更難能可貴。
在咱們國傢，作為一部電影的藝術形象，能被全國人民公認喜愛，延伸擴展到各范疇，與時俱進，這說明“三毛”的電影形象已經上升為民族的經典感人形象。可惜，到目前看，兒童故事片中“三毛”還是我國唯一的，期望我們有更加的多的藝術形象能像“三毛”那樣成為深入百姓生活的經典感人形象。
在咱們國傢電影百年誕辰世紀大典的歷史時刻，國傢廣電總局的領導從歷史發展的高度對《三毛流浪記》予以瞭評價，指出：“（《迷途的羔羊》和《三毛流浪記》）為配合那個時候中國剪掉鞭子形式，反映底層人民的真實生活和剪掉鞭子意願，迎接鬥爭勝利和新咱們國傢的誕生，發揮瞭應有的效果，在咱們國傢電影史上產生過較大作用與影響。特別是三毛這個舊中國都市流浪兒的典型形象，成為國產電影人物畫廊中不朽的經典。用其個性鮮活、意義深遠的藝術魅力，長期存留在觀眾心中，並深受國內和國外觀眾的喜愛。”（國傢廣電總局趙實：《兒童電影心系祖國的未來》）
我將這高瞻精神、分量很重的評價，視作是對黨的左翼電影的思想、藝術成就和歷史功績的贊譽，我本人隻是黨領導下的一員，這是對俺的勉勵。
到現在，此片仍然每一年於“六一”兒童節在各電視臺播放，據中间位置電視臺統計，這是回放率最高的一部電影，成為群眾自發喜愛的真真正正意義上的傳世之作。1958年和1980年，為滿足觀眾的需要，全國兩次重新印制瞭該影片的拷貝。
到現在，電影《三毛流浪記》已經先後錄制成數十種版本的錄像帶、VCD，近日又開始出版DVD，而且都是發行量最大的。
為中國電影誕辰百年新建的中國電影博物館兒童館中，《三毛流浪記》作為新中國第1部兒童片的地位得到確認，並由泥人張塑瞭“三毛”等身像，作為藝術經典感人形象放在顯著位置。
《三毛流浪記》還先後被中宣部、團中间位置、教導部、國傢廣播電影電視總局列入“最適於少年兒童觀看的出色影片”和2005年“紀念中國電影誕辰百年”的百部出色影片之一。
的確，建國後到“文革”，由於對左翼電影極左的錯誤評價——盡管悟 真 網005 14944。net早就高度贊揚瞭左翼運動的功績，甚至與軍事鬥爭並列為文化戰線的勝利，但《三毛流浪記》始終不能堂堂正正地作為中國電影的代表參加國際電影節。直到粉碎“四人幫”以後，以悟 真 網003 14944。net同志為首的黨中间位置撥正航程，顛倒的歷史被還原瞭本來的面目，《三毛流浪記》也終於獲得公正的評價。
《三毛流浪記》終於代表中國電影走向世界。
1981年5月21日，《三毛流浪記》在法國戛納電影節“中國日”放映，立即引起轟動。從此以後，法國各大報刊紛紛發表評論，電視臺播放瞭專題節目，機場、商店、餐廳、咖啡館張貼瞭大幅海報。在巴黎等六大城市連映近六十天，觀眾仍很踴躍。1981年《國外電影參考資料》（中國電影傢協會編）登載瞭那個時候國外的熱烈反映，並以“咱們國傢的《尋子遇仙記》、《霧都孤兒》”、“咱們國傢的新現實主義”、“精湛完美的佳作”為小標題，詳細翻譯瞭國外評論對《三毛流浪記》從思想性到藝術性全面予以褒揚的原文。
二：《三毛流浪記》王龍基因吵架被選中，他如今咋樣?
''三毛哩咯三毛，流浪哩咯流浪，赤腳走過馬路哩咯弄堂，……三毛三毛流浪流浪，哪一天，哪一天，我有吃有穿有住有錢，不再流浪流浪''
這首《三毛裡格三毛》相信許多人都很熟悉，這是1996年播出的孟智超版的《三毛流浪記》的片頭曲。
《三毛流浪記》的故事，傳承給瞭世世代代人，而作為經典，《三毛流浪記》也是被翻拍瞭一遍又一遍。
關於孟智超的事跡許多人皆有耳聞，8歲時，他因出演''小三毛''而一躍而紅，變成瞭傢喻戶曉的童星。
可星途星光燦爛的他，後來卻因時常拍戲使用化學黏貼劑，而致使兩額嚴重掉發，漸漸淪為路人，甚至為瞭能夠重新長出頭發而try手術，卻一度不盡人意。
在他之前，還曾有兩版《三毛流浪記》，一版是1992年由賈林主演的，一版那麼是1949年由王龍基主演的。
賈林在演三毛大紅大紫後，其實沒有繼續學表演，而是轉行追隨評書界大師連麗如學習瞭評書藝術，變成瞭京城裡的一名說書人。
王龍基飾演的三毛，是最早的一版《三毛流浪記》，也是觀眾最為熟悉的一版，因為拍攝的時間較早，整部影片都是黑白影像。
新浪娛樂曾評說，它是諸多系列''三毛''作品中最為優秀的一部。影片不但描寫瞭三毛在生活之中受盡瞭苦難，更凸顯瞭三毛百折不撓的拼搏精神和聰明機靈，不畏強暴的頑強性格。
當年出演《三毛流浪記》時，王龍基才8歲，但他對角色的把握卻非常到位，讓觀眾對這個圓鼻頭，頭頂三根毛，命運悲慘卻仍舊善良的流浪兒，充滿瞭深深的同情和憐愛。
王龍基，1940年出生於四川，爸爸是著名音樂傢王雲階，他6歲時，便開始在演藝圈發展瞭，曾參演過《艷陽天》、《新閨怨》等影片。
但是讓他真真正正名聲遠揚的卻是三毛，王龍基會出演三毛，說來也是一個意外，據說那個時候的王龍基和兩個小孩在一起玩打彈珠的遊戲。
王龍基8歲，那兩個孩子10歲，可不料玩著玩著，幾個孩子就發生瞭爭執，原來兩個大孩子輸瞭想耍賴，王龍基不依，還將兩人揍趴瞭。
張樂平一見便樂瞭，不由評價道：三毛就是他，他就是三毛！！！
那時的王龍基酷愛看漫畫《三毛流浪記》，而他的幼年時，也曾有過與三毛相似的經歷，這也為他理解和體會三毛的心理活動和感情思想，提供瞭有力的幫忙。
盡管那時的王龍基年紀很小，在我們看來亦即一個剛會玩泥巴的孩子，但王龍基在對待表演上卻十分專心致力。
一接到戲的他，便渾身心地投入到瞭對劇本的鉆研之中，對怎樣表演好角色，是十分的用心，一點不覺得演戲是在玩。
王龍基將三毛的倔強正直、頑強聰明、機智活潑的人物形象，演繹的栩栩如生，他細細的脖子上支撐著一個大大的頭腦，瘦弱的胳臂緊抱著幹瘦的身子，稚氣中帶著幾分敏銳，迷茫中又透著渴求的目光，他好像總是滿不上心，但卻時刻警覺著。
作為一個流浪兒，他艱難地在社會的空隙中求生存，王龍基的表演天賦很高，將諷刺戲劇的表演風格表現得淋漓盡致。
猶記得在影片中，他將撿來的錢包歸還失主後，失主感激的要給他錢作為答謝時，他一邊高聲拒絕著''不要，不要''，一邊將手誇張地舉過頭頂，連連搖晃，緊接著還背起雙手，昂首挺胸，踱著方步離去。
如此的表演很誇張，但卻又真實自然，小孩子做瞭好事後的洋洋自得，總是藏也藏不住的，那份得意和自我陶醉，加上那幾分略帶''江湖氣''的動作，實在是完美。
他固然時常挨餓受凍，但他卻是一個有原則的流浪兒，寧肯餓肚子都不會去偷竊，後來他還被一個貴婦人收養為瞭義子。
貴婦教給他穿新衣服，教他上流社會的禮儀，甚至還專門為他舉辦雞尾酒會，但他卻對貴婦的荒淫和虛偽十分不滿，反而帶著討飯的小夥伴大腦裡酒會，重新做瞭流浪兒。
在這部影片中，也可以說是明星雲集，上官雲珠、趙丹、黃宗英、孫道臨等很多上海灘的大腕明星，都前來給他搭戲作配，說出去都值得炫耀一 生瞭。
可《三毛流浪記》固然讓他得到瞭許多掌聲和榮譽，可他卻在成名後，又回歸瞭生活，在讀書期間他仍為個風雲人物。
曾先後擔任少先隊幹部、中隊輔導員、團支部書記、校學生會文藝部長、校民兵營副教育員，還榮立過三等功及各式獎勵。
1960年，他固然考取瞭上海電影專科學校（後並入瞭北京電影學校）電影文學系，但畢瞭業以後但他卻沒有走上電影道路。
1963年，他進入福州軍區部文工團擔任創作員，並授予少尉軍銜，1969年時，他又調往瞭上海無線電二十廠做工人，但是出色的他，到1981年時，便經過幾次升職，坐到瞭車間主任的具體位置。
1983年時，43歲的王龍基便被任命為瞭上海無線電二十廠副廠長，主管技術工作，變成瞭企業科技專業人士，曾出任中國印制電路行業協會的秘書長。
他還創建中國印制電路信息雜志社，並擔任社長、常務副主編，而印制電路信息雜志是我國唯一一個經國傢新聞總署批準的國傢級專業刊物。
三：王龍基死瞭嗎?
（王龍基：1940年出生，8歲時參加電影《三毛流浪記》的演出。現任中國印制電路行業協會秘書長，上海三毛形象發展有限公司副總經理。）
我被選中演三毛完全是一個意外，那個時候導演嚴恭正在為選未到適合的三毛演員發愁，忽然看到三個孩子在玩彈子球。個子小的贏瞭兩個大孩子，但兩個大孩子不認帳，還搶先動瞭手，小孩子不畏＂強暴″迎上前去，竟然搶回瞭彈子球。
那小個孩子就是8歲時候的我。嚴導說他那個時候眼睛一亮，細細地看瞭看我：頭大、額高、頸細、體瘦，還一臉的倔強，活脫脫就是一個三毛樣。化妝試鏡頭之後所有的創作人員一致通過使俺演三毛，張樂平對俺也很滿意。後來導演才知道，原來俺就是電影作曲傢王雲階的兒子，之前已經演過幾部電影瞭。
其實也就是說，我和三毛生活經歷也很相似。抗戰流亡的時刻，我們一傢挨餓受凍、沒地方睡、沒衣服穿，我弟弟也是由於無錢治病死在我爸爸懷裡的。沒有過過窮日子的人不太容易同情窮苦的人，由於我吃過苦，因此我能理解。直至今俺依然是非常喜歡三毛的好打抱不平，敢愛敢恨。
演三毛的時刻，我一直睡在攝影棚裡，導演嚴恭和張樂平伯伯輪流陪我。張伯伯總是會給我講一些和三毛有關的事情，他往往一邊畫三毛一邊跟俺講：＂龍基，你不要看三毛形象隻是簡簡單單的幾筆，其實也就是說這每一筆都是蘊含瞭很深的情感的，強烈的愛憎。″他還會畫些不同的三毛形象來幫助我理解他之義。
《三毛流浪記》這個電影裡集中瞭那個時候上海所有知名的電影演員，包括趙丹、孫道臨、吳茵、黃宗英、上官雲珠等等。如此多明星給我這樣一個小孩子跑龍套，這恐怕是空前絕後的瞭。
1949年上海解放，夏衍打算要補拍一個歡慶解放的場面作為結尾，這也使得這部電影變成瞭中國電影史上前所未有的一部翻越瞭兩個時代、擁有兩個結尾的影片
四：王龍基的資料?
王龍基 著名音樂傢王雲階之子。
童年時代參加過《艷陽天》、《新閨怨》、《媽媽》等十餘新影片的演出。
他最大的成就是在《三毛流浪記》中塑造令人難忘的流浪兒三毛的典型。通過這一典型真實地表現瞭流浪兒童的悲慘童年，控訴瞭黑暗社會對於他們的凌辱和摧殘。贊美瞭貧苦兒童天真善良、純潔美滿的心靈。《三毛流浪記》是陽翰笙依據張樂平連環畫《三毛》改編。趙明、嚴恭導演，昆侖影業公司1949年攝制。影片反映瞭舊社會城市流浪兒童的活法。主人公三毛（王龍基飾）流落街頭，想找工作求生存而得。流氓騙他去偷竊，他寧願餓肚皮也不去。之後的日子，被一位貴婦人收為養子，讓他學習很多上流社會的禮節，並為他舉行瞭一次雞尾酒會。三毛不太算滿意貴婦人傢的荒淫和虛偽，糾合一群討飯的小夥伴，沖散瞭酒會。緊接著他披上麻袋片，又回到流浪兒童中去。直到新中國成立後，三毛才完結瞭苦難的流浪生活。
王龍基飾演三毛時，年僅八歲。他酷愛漫畫《三毛》，幼年時亦有過近似三毛的經歷，這為他理解、體會三毛的心理活動、思想感情提供瞭不少幫助。三毛的形象，細細的脖子支撐著一個大頭腦，瘦弱的胳臂緊抱著幹瘦的身子，稚氣中含著敏銳，迷茫中透著渴求的目光，還有那充滿不上心的神態，隨時準備自衛的警覺和搏鬥意識，活靈活現地勾勒出一個早早的獨自在黑暗社會中艱難求生的流浪兒童形象。在導演的指導下，王龍基較好地把握住諷刺喜劇表演風格之特點要求，顯示瞭本人的藝術天賦。例如在片中，當三毛把偷來的錢包歸還失主後，失主感激地要給他錢以酬謝時，三毛一面高聲拒絕著：“不要，不要”，一面誇張地舉手過頭，連連搖晃，緊接著背起雙手，昂首挺胸，踱著方步離去。如此的表演非常誇張，但又十分自然，形象地表現瞭三毛是非分明、扶危助難的品格，既顯出小孩子做瞭好事後按捺不住的得意和陶醉，又顯出瞭三毛長期浪跡街頭渲染的“江湖氣”。這樣動作的神態，確是三毛這一人物所專有的。王龍基的表演真實、生動、感人，給人們留下難忘的印象。此片屢映不衰，在國外也頗受歡迎並獲過獎。
1960年他進入上海電影專科學校電影文學系，畢瞭業以後分配到部隊文工團工作之後的日子，又進入瞭上海無線電廠，變成瞭生產戰線的一個標兵。
1979年轉業到上海一傢無線電工廠負責技術工作，數次被評選上先進生產者。
五：名字打分免費測試
『吳宜珈』姓名五格評分：100 分
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姓名：吳宜珈
繁體：吳宜珈 拼音：wú yí jiā 康熙筆劃：7 8 10 字意五行：木木木
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天格：8(金) 人格：15(土) 地格：18(金) 外格：11(木) 總格：25(土)
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天格8的解析：天格數是先祖留傳下來的，其數理對人作用與影響不大。（因為姓是固定的，所以天格也是固定的，不論兇吉都無法改)
（八卦之數）八卦之數，乾坎艮震，巽離坤兌，無窮無盡。
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人格15的解析：人格數又稱主運，是整個姓名的中心點，作用與影響人的人生命運。
（福壽） 福壽圓滿，富貴榮譽，涵養雅量，德高望重。（大吉）
→ 詳細解釋：
最大好運，福壽圓滿的預兆。 詩曰：福壽拱照德望高，財子壽全又溫和，慈祥好善可恭敬，富貴繁榮得惠澤。 福壽共照的立身傢數。（大吉） 基業：天官，貴人，福星、官祿、進田、畜產。 傢庭：清靜傢田，園滿的預兆子孫昌盛。 健康：海底明珠，安穩徐慶，健康自如。 含義：此數為最大好運，福壽園滿的預兆，順和、雅量。多受福澤，德高望重，自成大業，富貴榮華，吉祥有德，繁榮興傢的大吉數。
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地格18的解析：地格數又稱前運，作用與影響人中年（36歲）以前的活動力。
（鐵鏡重磨）權威顯達，獲得名利，且養柔德，功名成就。（大吉）
→ 詳細解釋：
有志竟成的內外吉數，一旦立志必排除艱險，獲得名利。但自尊心過強。 詩曰：有志竟成事皆通，智謀發展有威望，過剛遭難咸柔德，獲得名利大成功。 有志竟成的內外吉數。（大吉） 基業：將星、文昌、太極、畜產，財帛，技藝。 傢庭：有祖宗蔭庇之。心慈口硬，宜守和不可望園滿。 健康：身心健康如萬年蛇，可望長壽。 含義：鐵石心發達運具備，有權力、智謀。志向一立，必破眾難，獲得名利。但自尊心強，乏包容力。要戒堅剛，誘發非難。宜養柔德，且懼險勿臨，則目的貫徹，功成名就。
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總格25的解析：總格又稱後運，作用與影響人中年（36歲）以後的命數。
（榮俊） 資性英敏，才能奇特，涵養性情，可成大業。 （大吉）
→ 詳細解釋：
英俊、資性英敏、性格剛毅。有才華、但性情不平衡，偏重一方，言語柔中帶硬，應謙虛。 詩曰：資性英敏有奇能，柔中帶硬真性情，修身涵養與人和，奏功獲得大鴻圖。 英俊，資性英敏的剛毅數。（大吉） 基業；君臣、首領、福星、文昌、企業、財祿、技藝、財庫、進田。 健康：健康自在，三才善良者可望長壽。 含義：資性英敏，有奇特的才智，唯性情不平衡而偏重於一方，言語多少有點棱角柔中帶硬，性格剛毅，與其他人打交道缺謙虛。培養謙虛品性，修身涵養，用其英俊之才，自有望成大業。
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外格11的解析：外格又稱變格，作用與影響人的社交能力、智慧等，其數理不用重點去看。
（旱苗逢雨）萬物更新，調順發達，恢弘澤世，繁榮富貴。 （大吉）
→ 詳細解釋：
旱苗逢雨、枯木逢春。得挽回傢運的最大吉數。 詩曰：挽回傢運矣春光，順調發展財輝煌，溫和篤實陰陽合，穩健順序得人望。 早苗逢雨，挽回傢運的春成育數。（大吉） 基業：財星。天佑、暗祿、文昌、技藝、田宅。 傢庭：養蜂結蜜，事事和順，處處溫和。 健康：河川永在，可望健康長壽。 含義：享天賦幸運，萬事順利，有得富貴榮譽，再興傢的暗示，得挽回傢運平靜和順的最大吉數。
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對三才數理的作用與影響：您的姓名三才配置為：金土金。它具有如下數理誘導力，據此會對 命運產生一定的作用與影響。
可獲得意外成功發展，有名利兼得的運氣，基礎穩固，平靜安康，可得幸福長壽、繁榮昌隆。（吉）
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