陸天明命運簡單介紹貝多芬太陽作品(72年屬相為鼠女最佳配偶)
陸天明的主要作品
中篇小說
《啊，野麻花》；
長篇小說
《桑那高地的太陽》、《泥日》、《蒼天在上》、《木凸》、《大雪無痕》、《省委書記》；
電影
《走出地平線》
多幕話劇
《第十七棵黑楊》，由中國青年藝術劇院在北京首演。
電視劇
《華羅庚》(六集)(與人合作)
《不散的軍魂》(十集)
《凍土帶》(三集)
《蒼天在上》(十七集)
《李克農》(十八集)
《聞一多》(七集)
《大雪無痕》(二十集)
《省委書記》(二十集)
《高緯度戰栗》（二十八集）
《命運》（三十集）
導演陸川的爸爸是誰?是陸文夫嗎?
是陸天明！！！
記者推測，這個“我哥兒們和他爸爸”應該指的是導演陸川和他的爸爸著名作傢陸天明。之前，由於對韓寒在博客上“網罵”文學評論傢白燁不滿，陸天明和陸川曾以接受采訪和發表文章的形式對韓寒提出批評，但隨後立即遭到韓寒在博客上的激烈反擊。
陸天明的代表作品
《桑那高地的太陽》、《泥日》、《木凸》、《蒼天在上》、《大雪無痕》、《省委書記》、《黑雀群》。 《省委書記》是著名作傢陸天明繼《蒼天在上》、《大雪無痕》後又一部史詩般的現實主義巨著。
本書是第1部全面表現我國當代高層生活和高層人物的長篇小說。作傢以史傢的氣魄、恢宏的氣勢、懸念迭出的筆法，在雄渾厚重的底色上，大膽地進入“省委書記”這一鮮為人知的范疇，成功地塑造瞭以省委書記貢開宸為代表的三代省委書記形象，生動細膩地刻畫瞭他們面對信念、事業、良心、傢庭、情感感情、磨難和失誤所展現出的激情和英雄主義悲壯。 並向人們深刻昭示，在這個特別規定的時代，又如何產生瞭那種為謀一己私利、不惜出賣手裡權力和自己一身人格、良心的腐敗分子。作品回腸蕩氣，曲折動人，保持瞭作傢一貫的“勇為天下先”、“敢為人民言”的氣度和“情節驚心動魄”、“人物入木三分”、“懸疑波瀾重疊”、“意境回環深遠”的創作風格，又一次實踐瞭他向來抱定的“寫作就是要讓中國老百姓認可、喜歡，就是要參加當下時代變遷”的信念。 深圳的命數，也是咱們國傢的命運；
咱們國傢的命運，就是中國人的命數；
讀《命運》，促思想解放，再鑄改革輝煌。
假如以一個地方的巨變來謳歌中國改革開放30年的成就，深圳無疑是不二之選。作為改革開放橋頭堡的深圳和拓荒牛形象的深圳人，已經成為當代中國改革開放的代表象征性符號。透視深圳，體味傳奇，或許應該是作傢、出版工作者關註的一件大事。
洋洋六十萬言的《命運》，便是著名作傢陸天明為改革開放30周年所撰寫的長篇小說，通過廣東口岸漁村蛻變為深圳經濟特區的故事，折射出中國改革開放的歷史軌跡，使俺們不能不嘆服當年的決策者們和先行者們的英明與勇氣。它反映瞭深圳改革開放是黨中间位置的英明舉措，由此帶動中國經濟的快速發展和觀念的變革，進而推動全咱們國傢的經濟。深圳所積累的創新發展的經驗，所探索的改革開放的路子，所創建的比較健全的商場機制，尤其是深圳速度的經濟發展模式，都為中國經濟的發展進行瞭科學的實踐。
《命運》是著名作傢陸天明繼《蒼天在上》、《大雪無痕》、《省委書記》、《高緯度戰粟》後，費時兩年的嘔心瀝血之作。陸天明擅長題材小說，他的大都作品被改編成電視劇後幾乎成為央視一套黃金檔的“檔主”，在讀者心中，陸天明被叫作“社會與時代的一面鏡子”。
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陸天明，主要作品有長篇小說《桑那高地的太陽》、《泥日》、《木凸》、《蒼天在上》、《大雪無痕》、《省委書記》、《黑雀群》、《高緯度戰栗》。編寫的同名長篇電視連續劇《蒼天在上》、《大雪無痕》、《省委書記》播出後，均在國內引起強烈反響。作品曾數次榮獲五個一工程獎、國傢圖書獎、飛天獎、金鷹獎等多種國傢級大獎。
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這是一部具有劃時代意義的史詩般的巨著。
中國首度揭秘特區城市創建歷程內幕的主流文本。
大時代下的個人剪影：以高層要員及企業和打工階層為寫作原型。“最官場”兼“最平民”經歷的有極高文學成就的、在紀實中虛構的、陸天明先生超越自我超越既往的巔峰之作！！！
從來自最底層的最原始的生存本能的掙紮到最高層為國傢的前途民族的富強而殫精竭慮，本書以深圳的崛起為線索，集中描寫瞭在這一場偉大的變革中，上下各層諸般人等的種種觀念各式矛盾之間的激烈沖突。尤其成功塑造瞭一個以我身為改革試驗之軀的敢吃螃蟹勇於承……
貝多芬的《命運》裡講的是什麼啊?
貝多芬（1770—1827）出生於波恩，自幼學習彈琴，1787年曾到維也納向海頓學習作曲，並結識莫紮特。貝多芬生活在法國大剪掉鞭子、拿破侖戰爭和維也納體系的時代，歐洲的民主和民族意識此時正日益興起。他的作品正反映瞭這幾個時代的特點，或歌頌英雄，或反對封建，爭取民主自由和美滿未來。其主要作品有《悲愴》奏鳴曲、《月光》奏鳴曲、《命運交響曲》（即第5交響曲）、《合唱交響曲》（即第九交響曲）等。貝多芬的晚年十分淒涼，在貧病交加中死去。不過，人民忘不瞭他，1827年3月29日，貝多芬的葬禮舉行時，有二千多人參與護靈。貝多芬對音樂的最要緊貢獻是交響曲，所以他被譽為“交響樂之王”。
路德維希·凡·貝多芬(1770-1827)是十八世紀後年葉以來世界最出名的德國音樂傢。1770年12月26日貝多芬誕生於德國萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷蘭籍，移居德國後，曾任當地宮廷樂長。爸爸是個男高音歌手，媽媽是宮廷禦廚的閨女。貝多芬生長的年代，正所謂約瑟夫二世實行"開明專制"的時期，波恩的統治者也實行瞭一些改良的措施。波恩成瞭那個時候德國啟蒙運動的中心地之一。貝多芬的幼年就是在如此的環境下成長起來的。不過，貝多芬童年很不幸福，嗜酒成癖的爸爸敗壞瞭傢業，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢樹，一心想使自己的兒子也成為莫紮特式的神童，所以他不隻強迫孩子練琴，而且往往夜半三更酗酒回傢後把孩子從熟睡中拖起來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強迫在寇恩的聽眾面前表演、賣藝，十一歲的貝多芬就會開始在劇院的樂隊裡工作。這種嚴酷的童年生活，使貝多芬很早就走上瞭單獨的以音樂謀生的道路，並且也就養成瞭他堅毅倔強的品德性格。
從1781年起，貝多芬在劇院工作的並 且，跟樂隊指揮奈弗學習巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養、傾向於啟蒙運動的作曲傢．指揮傢，他對發展德國的民族歌劇、清唱劇都曾有過貢獻。貝多芬通過向這位老師學習，認識到學習德國民族音樂守舊的重要，並在奈弗的引導下也接受瞭啟蒙運動的作用與影響，對德國那個時候的進步文學發生瞭濃厚的興趣。
1787年之後，貝多芬擔起瞭整個傢生活的經濟重擔。但貝多芬並未被艱難困苦的適遇所屈服，他設法在波恩大學旁聽哲學課，他醉心於誦讀和研究古時候神話、希臘文和拉丁文的古典文學，他對莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。他固然沒有莫紮特的早熟天賦，也沒有莫紮特優越的學習條件，而他那刻苦不懈的自學所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。
1789年的法國資產階級剪掉鞭子和萊茵河流域進步的反封建運動，對貝多芬的思想成長起瞭巨大無比的作用，他逐漸把追求"自由、平等．博愛"作給自己的理想。1790年他編寫的大合唱《約瑟夫二世之死》，把約瑟夫二世當做人民的救世主來贊頌，這方面展現出他對共和理想的追求，並且也體現出貝多芬早年對改良主義的不合實際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶為一體的最早try。
1792年，貝多芬在海頓的支持和支持下，來到維也納定居。他起先是以一位天才的青年鋼琴傢出入維也納的貴族門庭，並受到貴族們的熱情接待和保護，他也曾一度產生過對上流社會的幻想。不過，貝多芬所處的時代畢竟與海頓，莫紮特的時代不同，時代付與貝多芬更成熟的資產階級自覺性和自個的自信和面子。於是他剛開始就不甘願做貴族門的奴仆，而要與貴族們有平等的地位。後來貝多芬漸漸發現本人的資產階級理想和那個時候的封建社會有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使貝多芬很快增長起一種對現實不滿，對自身命運反抗的思想感情。
1797年後，貝多芬患瞭耳聾病，病況逐年惡化。對一個音樂傢說來，再沒有比這一打擊更沉重的瞭！！！惡魔限制瞭作曲傢同外界的交往，妨礙瞭他的鋼琴演奏，他不得不丟棄演出，而長期隱居在維也納鄉村。
從1800年起，貝多芬在創作上很自然地逐漸脫開海頓和莫紮特的作用與影響，力求創造本人的藝術風格，追求新的理想。他於1803年完成的《第3交響曲》（《英雄交響曲》）標志瞭他在創作上進入一個新的發展階段——成熟時期。他這一時期的創作力極其旺盛，展現出巨人般的工作能力，湧現出很多傑出的作品。貝多芬成熟時期作品的基本思想邏輯——“通過鬥爭，得到勝利"，在這一時期中一步步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風格形成瞭，剪掉鞭子的內容、戲劇性的交響樂發展手法、形式上的各式重大革新等等，在這一時期都得到瞭進一步的發展。貝多芬最傑出的作品，幾乎都是在他下半生三十年生涯的耳聾狀態中編寫的。
1815一1819年是貝多芬經歷的四年危機危難時期。那個時候，歐洲陷入瞭反動的封建復辟時期，資產階級的剪掉鞭子力量遭到扼殺，黑暗籠罩著歐洲大陸。這個時期貝多芬的思想較為復雜，他的自信和堅定被失望和動搖所襲擾;創作上的英雄風格向抒情性風格轉變；作品很少，多數時間花費在收集、探索和改編歐洲各國的民歌上。這充分說明資產階級上升時期的共和主義者是有其歷史局限的。不過，貝多芬最後終於從沉默中掙紮出來，度過瞭他的危機危難時期。從1819年起，貝多芬重又把本人的註意和提防力集中於反封建的鬥爭中來。此時他編寫的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃至他創作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都具有深刻的意義。但貝多芬最終的晚年是他畢生最悲慘、最痛苦的年月，落寞和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年3月26日病逝於維也納。據說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起幹枯的手臂向天空作最終的奮擊。這種生命不息戰鬥不止的精神，全部貫註在他那些不朽的巨作中。
貝多芬是人類藝術上最偉大的創造者之一。他一方面有著卓越的音樂天斌、炎熱的叛逆氣質和巨人般的堅強性格；另一邊他那百折不撓的意志和對社會的責任感而產生的崇高思想，形成他作為一個音樂傢的特殊品質。他通過本人的創作，尤其在他的九部交響曲中，反映瞭那個時代偉大的人民運動和最進步的思想。他以時代和自個的命運為題，通過深刻的哲理和感人的藝術形象相結合，寫出瞭一系列交響樂作品，表現瞭從鬥爭到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂的資產階級上升時期的精神歷程，他的九首交響曲象珍珠一樣永久閃閃發光。
經過對貝多芬九首交響曲的研究和剖析，尤其是其中四首(即第3．5。六，九首)標題xingjiao響曲的分析，我們不但可以瞭解貝多芬全部編寫的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且可以獲悉到交響樂創作上的重大革新，可以看見交響樂是怎樣從海頓、莫紮特時代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發展時期。早在貝多芬在世時他就已被公認是具有世界意義的音樂傢，他既是偉大的古典作曲傢，又以浪漫派的先驅而載入史冊。
其作品
作品 1 no 1 (1795) 鋼琴三重奏 非也。 1 降 E 大調
作品 1 no 2 (1795) 鋼琴三重奏 非也。 2 G 大調
作品 1 no 3 (1795) 鋼琴三重奏 非也。 3 C 小調
作品 2 no 1 (1796) 鋼琴奏鳴曲 非也。 1 F 小調
作品 2 no 2 (1796) 鋼琴奏鳴曲 非也。 2 A 大調
作品 2 no 3 (1796) 鋼琴奏鳴曲 非也。 3 C 大調
作品 3 (1794) 弦樂三重奏 非也。 1 降 E 大調
作品 4 (1795) 弦樂五重奏 降 E 大調
作品 5 no 1 (1796)奏鳴曲 鋼琴和大提琴 非也。 1 F 大調
作品 5 no 2 (1796)奏鳴曲 鋼琴和大提琴 非也。 2 G 小調
作品 6 (1797) 四手聯彈鋼琴奏鳴曲
作品 7 (1797) 鋼琴奏鳴曲 非也。 4 降 E 大調
作品 8 (1797) 弦樂三重奏（小夜曲） 非也。 1 D 大調
作品 9 no 1 (1798) 弦樂三重奏 非也。 2 G 大調
作品 9 no 2 (1798) 弦樂三重奏 非也。 3 D 大調
作品 9 no 3 (1798) 弦樂三重奏 非也。 4 C 小調
作品 10 no 1 (1798) 鋼琴奏鳴曲 非也。 5 C 小調
作品 10 no 2 (1798) 鋼琴奏鳴曲 非也。 6 F 大調
作品 10 no 3 (1798) 鋼琴奏鳴曲 非也。 7 D 大調
作品 11 (1798) 鋼琴三重奏 非也。 4 降B 大調
作品 12 no 1 (1798) 小提琴奏鳴曲 非也。 1 D 大調
作品 12 no 2 (1798) 小提琴奏鳴曲 非也。 2 A 大調
作品 12 no 3 (1798) 小提琴奏鳴曲 非也。 3 降E 大調
作品 13 (1799) 鋼琴奏鳴曲 非也。 8 C 小調 "悲愴"
作品 14 no 1 (1799) 鋼琴奏鳴曲 非也。 9 E 大調
作品 14 no 2 (1799) 鋼琴奏鳴曲 非也。 10 G 大調
作品 15 (1795) 鋼琴協奏曲 非也。 1 C 大調
作品 16 (1796)五重奏 鋼琴和管樂器
作品 17 (1800) 圓號奏鳴曲 F 大調
作品 18 no 1 (1800) 弦樂四重奏 非也。 1 F 大調
作品 18 no 2 (1800) 弦樂四重奏 非也。 2 G 大調
作品 18 no 3 (1800) 弦樂四重奏 非也。 3 D 大調
作品 18 no 4 (1800) 弦樂四重奏 非也。 4 C 小調
作品 18 no 5 (1800) 弦樂四重奏 非也。 5 A 大調
作品 18 no 6 (1800) 弦樂四重奏 非也。 6 降B 大調
作品 19 (1795) 鋼琴協奏曲 非也。 2 B 降大調
作品 20 (1799) 七重奏 E 降 大調
作品 21 (1800) 交響曲 非也。 1 C 大調
作品 22 (1800) 鋼琴奏鳴曲 非也。 11 B 降大調
作品 23 (1801) 小提琴奏鳴曲 非也。 4 A 小調
作品 二十四 (1801) 小提琴奏鳴曲 非也。 5 F 大調 春（"Spring"）
作品 25 (1801) 小夜曲 D 大調 長笛， 小提琴和中提琴
作品 26 (1801) 鋼琴奏鳴曲 非也。 12 降 A 大調
作品 27 no 1 (1801) 鋼琴奏鳴曲 非也。 13 降 E 大調
作品 27 no 2 (1801) 鋼琴奏鳴曲 非也。 14 升 C 小調 "月光"
作品 28 (1801) 鋼琴奏鳴曲 非也。 15 D 大調
作品 29 (1801) 弦樂五重奏 C 大調
作品 30 no 1 (1803) 小提琴奏鳴曲 非也。 6 A 大調
作品 30 no 2 (1803) 小提琴奏鳴曲 非也。 7 C 小調
作品 30 no 3 (1803) 小提琴奏鳴曲 非也。 8 G 大調
作品 31 no 1 (1802) 鋼琴奏鳴曲 非也。 16 G 大調
作品 31 no 2 (1802) 鋼琴奏鳴曲 非也。 17 D 小調 "暴風雨"
作品 31 no 3 (1802) 鋼琴奏鳴曲 非也。 18 E 降 大調
作品 32 (1805) 歌曲 - 致希望
作品 33 (1802) 七首小作品 鋼琴
作品 34 (1802) 6變奏曲 鋼琴 on an original theme， F 大調
作品 35 (1802) 15變奏曲和賦格 鋼琴 on an original theme， 降E 大調 "英雄Eroica"
作品 36 (1803) 交響曲 非也。 2 D 大調
作品 37 (1803) 鋼琴協奏曲 非也。 3 C 小調
作品 38 (1803) 鋼琴三重奏 非也。 8 (Arrangement of the Septet 作品 20)
貝多芬的《命運》要表達的是什麼?
《命運》交響曲產生於貝多芬編寫的成熟期:18
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3-1812年。這段時間也被叫作貝多芬編寫的“英灘年代”。第3《英雄》交響曲中確立的英雄形象，在第5
《命運》交響曲中獲得瞭進一步的發展。戲劇性的緊張沖突和鬥爭性的嚴酷慘烈都達到瞭前所未有的白熱化程度。貝多芬內心尖銳的、無以調和的矛盾和多種多樣的對立情緒波表達的淋漓盡致。藝術成就上達到瞭思想更統1。主題更集中，形式更嚴謹的新的高度，成為古典主義的典范之作而名垂樂史。
《命運》交響曲由4個樂章組成。
第1樂章，直截瞭當的“命運叩門”動機作為呈示主部主題的核心音型，以龐大的樂隊全奏的音響轟鳴著傾泄下來，邪惡而不可一世。但正加貝多芬斯吶喊的:“俺要扼住命運的咽喉”，主客觀雙方展開瞭一場驚心動魄的戰鬥。副部主題由圓號的號角音響引出，旋律抒情而溫暖，慰藉而清新，這便是人們為之浴血奮戰，付聘切的理想。命運主題漸漸地又居於主導地位，展開部開始瞭。展開部兩軍對壘，雙方拼殺的天昏地暗。在現部主部主題中，雙簧管好似戰馬哀鳴的、悲戚的華彩樂句後，英雄又從血泊中站瞭起來，在副部主題“理想與信念”的鼓勵下，新的戰鬥又開始瞭。在規模遠大的結束部中，貝多芬博大的音樂思維得以繼續展開。第1樂章在熱烈、亢奮的尾聲中結束。在第1樂章裡，有時兇惡的命數占瞭上風，有時英雄的聲音威嚴而凜然。勝利的道路還很漫長，艱苦的鬥爭還將繼續。
第2樂章最輝煌的抒情詩照，表現瞭主觀感情世界的復雜性和深刻性。深沉的感情、光輝的理想、堅定的信念構成瞭第1主題寬廣、沉穩的特點和第2主題頌歌般的推進曲風格的旋律，兩個主題最終發展壯大成為一首英雄精神力量的贊歌。
第3樂章是英雄戰勝命運的最後一次搏鬥。第1主題是英雄內心世界的又一次深厚的刻劃與寫照，神秘的柔婉嘆息、動蕩不安、猶豫甚至順從與激情的急邃沖動交織在一起。第2主題是命運動機的變形，具有威懾和挑釁的意味。一個民間舞蹈般的、強烈而激越的主題給音樂帶過來瞭根本性的轉折，表示瞭英雄最終的勝利。
音樂不間斷地直接進入第4樂章，在不安定的微弱氣氛中，太陽突然突破烏雲，噴薄而出。這是一首宏大壯麗的凱旋進行曲，勝利狂歡的情緒貫穿整個樂章。黑暗必將被戰勝，光明和勝利是不可抗拒的。